风颂的几个：
◎还是没忍住
在冬天来临前
咬上了爱情给的饵
如今
一端拴着我的牵挂
一端沉没在冰层下
悬着我的痛
◎你的名字,又
跳了出来
输入法什么时候
才能忘记一个人
◎想你时，就在
心海腹地画一扇窗
打开是夜，关上
是牢
简读：情诗写好了很不易的，除了敏锐的感受，独到的参悟，语言的确切和精准，更是最重要的
风颂是我所见中的佼佼者，不但在于题材的专一，而且古典和现代语风的融合也天衣无缝，水乳交融。
选出的这几个小诗，就是很好的例子。
看得出她的字斟句酌，句子极尽简约，并不是说所有诗歌简短就好，所谓有话则长，无话则短，诗歌的长短以表达充分为好。
该短的时候绝不手软，该长的时候，也要把肉填满。
风颂诗歌的生动，还表现在动词的运用上，如第一个，“咬”“栓”“悬”“跳”“画”“打开”“关上”这些动词的运用。
短短三首诗，加起来不过15行，动词却用了10来个，使得小句子一下子动态十足，击打着作者，也敲击着读者。
第一个，多一句嫌长，少一句嫌短，寥寥7句，把爱之牵肠挂肚爱之无奈和撕扯的痛，表达得准确生动。
第二个的写法很有新意，就是角色移位，忘记是因为太过想念，这里不提“我”，却转移到输入法上去，而输入法不过是工具呀，它的记忆力是因为“我”常打出那个名字才生成的常用词。
古诗词中这算托物寓意或托物寓情吧。
第三个，特别之处，在于最后两句，一般人写到“打开是夜”下一句“关上”会转折，因为打开和关上是对立的、相反的，但这里却不但没相反，反而更进了一层，比夜更深，这个“牢”因此深深刻在我脑海了。
初音的两首：
恰同学少年
梦见，找你的过程
一路的辛苦，没有结果
你都不会出现在梦里了
最后一望，是青青校园成为毕业照的背景
手抱膝，把头埋起来。后一秒恢复崭新
只是这转换的努力有多不易，无人晓
简读：音音的诗，阳光和率性形成自己的特征，近期她的题材和思路也在慢慢扩展，诗歌触角从自我转到外部，转到生活的方方面面。
选出的这两首，是打动到我的。
词句没有太多的技法和花样，很朴实，有时候唯素朴才动人，因为真实，没有矫饰。
打动我的在最后两句，从一种思念的痛到弥合如新，这个过程用“手抱膝，把头埋起来”一个动作就完成了，真的这么轻而易举吗？
谁会知道它经历了多少年，多少不眠夜，多少泪水和雨水的洗涤？但这里没有大肆渲染，没有不加控制的抒情，只淡淡的一句，期间的悲苦，懂得的自然会懂得。
这是诗歌中感情处理的内敛和节制，就像一个人拼命忍住泪水，但读者会替她流，这是诗句隐忍的力量和魅力。
春熙路69号和淮海路96号
相隔很远，两座城的繁华与繁忙
我不能同时感受，外省很少拥有我的身影
我在上海的淮海路穿行，96只是一个门牌
我没有多余的时间向它投去青睐
如同一些匆忙路过春熙路69号的成都人
我们都没有成为突破了钢筋丛林的闲云野鹤
简读：这两个地名放在一起本来就很有空间感，但写好不易，八竿子够不着的两个地名和人群，如何才能有机联系在一起？
音音在这里处理得很巧妙，因为没去过成都，直接拒绝春熙路，把重心侧到淮海路来，96好也好，69号也罢
两个城市的不同人群，大多没有交集，像两个平行空间的人，只在一个共同的时间段上，你过你的生活，我过我的日子。
因为我们大多都是凡人，因了生计而被束缚在各自的生活空间。
小诗不小，承载的东西也比较厚重。
千杯酒的诗：
花都开好了
桃花就这样漫山遍野的开
她的衣裳红
仿佛红尘里的一个蒲团
道士上山，书生下山
在一部诗经里，燃起烟火
远去白云外
简读：吸引我的是诗句表现出的画面感，这大概和千杯酒喜欢摄影有关。
古典意象也很明显，道士、书生、桃花、诗经、蒲团，更有桃花和衣裳红、和烟火的互映，让画面颜色感十足。
整首看来，就是一幅春山图卷，极为好看。
破壳的诗：
偏
你说爱你是个错
我偏不信邪
我执着的撞了南墙
那一刻
泪流满面
我才懂
所谓的苦涩
你说忘掉吧
我偏牵挂着
那些若隐若现的过往
是撩拨我
放不下的芬芳
我这
戒不掉的痴狂
都是对你的偏爱
简读：喜欢这首，是因为其中表现的态度，那种不撞南墙不回头的倔强和执拗，有些事情，不是道理可以解释的，尤其爱情
人一生就是来尝酸甜苦辣的，也是体验和参悟人生种种的。没有谁一生下来就是佛，那么就在水里火里历练吧，遍尝之后才能有所选择才能知道对错。
就诗而言，这样的写法还是赞成的，把“你”当做倾诉对象，可实指也可虚指，这样写起来会真实生动，也能宣泄出内心许多隐藏的情愫和情绪。缺点也会有，就是会倾诉过头，少了节制。
但这首还是有节制的，前面两段很好，最后一段有点为扣题而写了，诗歌不用在意这个，觉得到第二段就表达得挺充分了。
金缕衣的诗：
大寒
大寒
崔嵬 颓丧
我倒在一堆冬衣里萧瑟
老家的大花碗会想起那个主人
冒着热气的嗓音
莫慌，慢着吃，多着呢
今天
饺子有毒
简读：这首还是下了功夫的，前面几句营造的氛围，即是寒冷，也是像《诗经》里的兴，或者叫引子，由这个节气，想起老家，想起老家冒着热气的大花碗
倒数第三句的“莫慌，慢着吃，多着呢”更是乡情、亲情氤氲，让人一下子感受到那个场景
最后的一句，“饺子有毒”看似突兀，别扭，细思，这毒是思乡病呀，这老家的饺子，咬一口，就会一辈子惦记，不是比任何毒药都毒？
短短几句，把大寒的气氛和老家的场景，以及饺子蕴藏的思念和亲情，浓缩在一起，看得出是用了心，动了一番脑子的。
遇见的诗：
‖病孩子
盖了二层被子
还是觉得冷
数了两遍
还是没有分清
左心房
应该挂一个暖壶
简读：让我眼亮的是最后两句，结局新鲜而意远。
这首从字面上看，是写一个得病的孩子，但我更愿意看成是一个没有人关心、或者失恋的人，“他”可以是孩子也可以是成人。
“他”的冷是彻骨的，不只是外在，需要几层被子；更冷的是心，需要一把暖壶驱赶寒凉。
这样的双关和不止于一种层面的表达，是所有诗歌都需要的。
但“数了两遍/还是没有分清”，这句的“没有分清”是指什么呢？语义有点模糊，觉得可以写得更明了一点。
小八旗的诗：
不寄的信
思慕
不怕被风吹散
淡淡的惬意
浅浅的思绪
在每个交替的时光
次第绽放
思慕
不怕花开花落
请应允我
将切切的依恋
注入你的心间
让温馨爱意常相伴
简读：不寄的信，这个题，大多写得悲酸，这首可贵的是明媚温暖。
寄与不寄，收与不收，都和“我”的爱无关，只要我思慕着，一切就是美好。
就诗句来说，多写就好，量变决定质变，所有人大抵如此。
素衣的诗：
◆
在一个冬日的下午
一刻时，一刻静的时候
有一封，没有寄出去的信
信上没有地址，没有收信的你
信笺清素
有如十月花香的季节颜色与季节清新
那美，无比之喻
干净的总是如此清澈
清澈的总是如此干净
你说：喜欢这样的时钟时刻
我说：时光继续为你而延续
如此如此静好
真实不虚，真实相待
简读：如你的名字一样，诗句也是素心小笺。如一朵淡淡的栀子花。
予人的诗句，一般我是不落评的，因为她倾诉的对象不是大众，而是某个人，对方喜欢就好。
每一词每一句可能都有寓意，对方会心知意就好。
但这首即便外人来看，也是极为清雅纯澈的，读之不由想起叶芝那些诗句。
愿这样的美好永存，唯有祝福！
子非鱼的诗：
不寄之信
我随风而来，*
你伴月而去
我们
错过了什么
凌晨的我失去了方向
雪夜梁山
林冲，燕青
执着和自由
胡广生你知道嘛
你的尊严被任素汐破解了
关于岁月，
你说我蹉跎了那个春天
总角，少年，弱冠，而立，不惑，知非，伯玉，
一个甲子
独缺你豆蔻的花季
白驹过隙，忘了珍惜
个十百千万，十万，百万，千万
为了数字游戏，
我却以为实现了人生价值
每当独处，
桃花流水的你
总是浮现眼前
你是一封不寄的信
一张最珍贵的邮票
贴在在信封上
没有邮戳…...
简读：鱼这首，我更喜欢中间两段，爱情的离合聚散，都在这里交代了，这是“你”的无奈，也是万千凡人的，读者这里大多会有共鸣。
看得出前后两段是为呼应，也是为对应标题的，但觉得中间两段已经交代了，不用过多说明，避轻就重即可。
甜心尐猪的诗： · 病孩子 他一个人坐在角落里 那些孩子在他面前 大声欢笑嬉戏 他偶尔抬头看一下 又低头摆弄着什么 沉浸在自己的世界里 不言不语 ·不寄的信 今天他 又一次拿起 这封信 双手一次次抚摸着信封 然后又轻轻放下 眼角淌出泪花
简读：小猪的诗和她其他形式的文一样，都接地气贴近生活。 这两个，贵在有故事性，小说的手法让小诗生动细腻，但都只是客观旁观，不代入自己的情绪 但情感的指向还是在人物的一举一动中透露出来。 病孩子感觉是在写孤独症，又或者是留守儿童，真正的指向也许只有作者清楚，这不重要，重要的是表达出了这种情绪和氛围，并传导给读者。 不寄的信，也是没有一句议论如何不寄，只在反复抚摸和放下中，表达人物的怀念和伤感。 至于故事的内容不用追究，只取一滴水来映射情感的核心，就达到目的，就是有效表达了。
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雷达卡
发表于 2021-2-5 12:12
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发表于 2021-2-5 14:04
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